在镜头和音乐帮衬下，影片经常以茫然的撒切尔衬着女性政治家的艰巨和为难，因为创作者和传主的女性身份，影片对男权社会中受压抑的女性暗示了极年夜的乐趣，男性政客的嘲讽、如潮的黑皮鞋中一抹女性亮色、女歇息室里的熨斗和熨衣架，这些指向性明白的镜头转达了典型的女性主义的精力，可是使人迷惑的是，创作者无意延续女性主义精力，对女权的显现并没有藉借人物的走向辅弼位置而获得强化，反倒借一只咖啡杯将所有的女性的自力和奋斗打破，所谓的比厨房、孩子、洗茶杯更成心义的工作全都化成了女人的荏弱。

茫然地期待呼机的响起，然后茫然地翻着通信录挨个挨个打德律风，试图寻觅一个可以抚慰本身的人。

这一次管虎依然利用了在《斗牛》中随动的拍摄手法，将开麦拉绑缚在演员身长进行特写拍摄，这个手法的应用，可以最年夜限度地强化个别的孤傲感和傲慢感，晃悠不定的画面也能揭露人物糊口自己的不不变性和被追逐性。

这类手法延续到了《星空》里。...